转自：宿迁网
在这几年间，区块链和nft先后兴起之后，数字藏品市场在2021年就逐渐呈现出非常火爆的态势。而其中的主角，也就是频频被提及的nft这一名词。最终，一幅名为《everydays： the first 5000 days》的nft数字艺术作品，被拍卖出6934 万美元的高价，被认为是nft市场的标志性开端。
《everydays： the first 5000 days》的nft数字艺术作品图，图片来源网络
而著名的“无聊猿（bayc）”nft，更无疑是市场中的典型代表。自2021年4月诞生以来，无聊猿nft就受到众多国内外的大咖追捧，在2022年5月6日，“无聊猿”系列nft的地板价（市场最低价格）已经从0．08 eth涨到了147 eth（约42万美元），短短一年多时间内价格翻了1837倍。
“无聊猿（bayc）”nft，图片来源网络
在这样的造富神话加持下，nft这个名词在短时间内也是达到了街知巷闻。甚至连我们楼下卖菜的阿婆都知道了这个时髦的名词。在“无聊猿”受到追捧的背后，更是nft在全球范围内的持续火热。最新统计显示，在2021年全球nft销售额已经超过170亿美元，而2020年只有区区的8200万美元，增长了约210倍。
但是nft究竟是什么，说实话在每100个数藏投资者中，恐怕有10个能把这事说明白的都没有。
nft是“non－fungible token”的缩写，如用专业的语言来叙述，是指非同质化通证，也就是区块链网络里具有唯一性特点的可信数字权益凭证，是一种可在区块链上记录和处理多维、复杂属性的数据对象。
上面这一段专业术语让大部分人看了都是一头雾水。但是区块链所宣传的“不可篡改”和上面那段话中所提到的“唯一性”却成了对数字藏品价值的一大佐证。确实，对于传统艺术品，尤其是版画作品，唯一性是很能提高作品价值的一个特性（其他的油画国画之类原本就是具备唯一性的）。但是“唯一性”这只是在已经确认了艺术品本身的价值之后的一个附加特性，非常类似一串数字后面的0。我们都知道0越多，数字就越大，但是如果头一位数字也是0，那么后面的零再多也毫无意义。
可以试想，你家五岁的娃拿起一支笔，随意在纸上一阵涂抹，那么他产生的画面依然是独立无二的。或者你随意揉捏一个纸团，那么这个纸团也是同样是独一无二的。但是你能说，这是一个有价值的艺术品吗？
在这里我要再次认真地、正式的重复一遍：艺术品的价值根本不在唯一性。
我在很多场合都反复提出过，一个将来在凯发app中将要呈现的数字艺术品，必须要有以下四点作为保证：沉浸式的体验、统一的底层链接、金融体系的支持、虚实的结合而目前nft在国内目前的实际情况是：绝大部分平台就是在纯粹的贩卖图片或者3d模型，而在沉浸式体验方面，因为真实的元宇宙空间还未有企业真实地打造完成。我们期望看到的元宇宙，是一个类似于电影《头号玩家》那样的虚拟世界。而我们现在的数字艺术藏品，在线上的展示途径也无外乎就是当微信头像或者发发朋友圈这类的功能，在线下展览也只能打印或者是用电子屏幕来做展示，功能性甚至还不如传统绘画。
《头号玩家》元宇宙，图片来源网络
而除了那些少部分确实有艺术价值作品的作品外，绝大部分数字藏品凯发app的版权混乱、价格没有评定体系，有些平台用户甚至连自己的藏品是否真实上链都无法确认，交易更是无法跨平台完成。这个在真实的艺术品市场简直是无法想象的，你在嘉德拍卖购买的藏品，不可能无法去佳士得上拍。但是在目前的国内数藏市场，你在幻核平台购买的藏品，一定无法在鲸探平台卖出的，大平台尚且如此，小平台更加不用多想了……
而在文章开头提到的nft中的领头羊产品“无聊猿”，根据数据显示，截至2022年8月22日，共有6400人持有bayc，不过活跃用户只有12人，其地板价跌至64．01eth（合约98584美元），短短3个月时间累计跌幅近80％。
在这样的乱象下，国家整治了许多“割韭菜”的nft平台，并且强调不允许进行二次交易，给火热的nft市场兜头浇下了一盆凉水。但是从去年开始，一个新的概念开始被逐渐推广了出来，那就是：
nfr（non－fungible rights， nfr），即非同质化权益。
nft和nfr最核心的区别是：nft突出代币的属性，而nfr强调的是实体权益。
nfr与 nft 哲学思想正好相反， nfr 不是“以实助虚”，而是“以虚助实”。这句话该怎能理解？就是nfr不再是单纯的买卖虚拟资产，而是构建真实实际的权益，或者说锚定了真实世界里的权利。比如说，你买了一张nfr的电影票，它既包含了线下观影的权利，又包含了线上的数字票根收藏。那么它最基础的价值，你无可否认它至少也值一张电影票钱。而它未来转让的价值，也就包含了两部分的价值。也就是完成了我们前面所说的，不管它后面有没有0，至少具备了开头的第一位数字1。
不要小看了这个基础的锚定价值，曾经何时，我们的邮票市场也曾火爆过，但是为什么衰落了呢？根本原因，是因为移动通信和互联网的兴起，导致没有人寄信了。邮票也就失去了它的基础价值，只是印刷有美丽的图案的纸张，并不能承载多大的价值。加上竭泽而渔的大量印刷，使得连限量这一概念也在邮票市场失去了，集邮的衰落自然可想而知。
而nfr产品它不是单纯的网络上的虚拟资产，而是一种实体资产。它通过数字凭证模型，将要上链的产品交由第三方评估、测试、认证后，再以数字凭证的形式进行公平公开的交易，是以物理世界为基础，再连接到虚拟的网络世界。除了应用于艺术品领域外，也可以扩展到影视、音乐、游戏、农业等各行各业。
目前，国内企业有用线下景点门票做nfr的，也有企业拿手办潮玩做nfr的。甚至更有企业把茅台酒这种本身已经成为“国民投资品”的产品用来做nfr的。
“贵州茅台二十四节气酒”数字藏品（部分）
我们重新来确认一下之前所提到的元宇宙中的数藏品的四要点：
以实物解决“沉浸式体验”
而实体权利的转卖也可以解决部分跨平台销售的目前“统一底层链接”问题
实物商品的本身价值容易判断，可以使用现实世界的“金融体系支持”。
nfr天然解决“虚实结合”问题
巽风数字世界部分场景白天
起码在目前，我个人觉得，在我们的web3.0和“元宇宙”真正到来之前，nfr是一个解决目前数字藏品最合适的“过渡性”方法。
巽风数字世界部分场景夜晚
只当一个产品具备了基础价值＋稀缺性＋增益价值＋可流通，那么我们才认为，它是一个真正的艺术藏品。而藏品，其实无论是实物藏品，还是数字藏品，都是有价值的。
套用《流浪地球2》中的一句经典台词：
“我相信，我们中国的数藏艺术，一定可以完成任务。无论虚实，只计价值。”